第九章 不是虚 (第1/2页)

    陈征是老演员，片场经验丰富，无欲无求，看导演有些看重丁巍的意思，知道该怎么做。其他人都是混口饭吃，也用不着跟导演看重的丁巍故意起冲突。

    说实话在九七年以前，影视娱乐圈而虽然竞争残酷激烈可到底还有着底线，直到某部风靡全国的清代宫廷闹剧出现才打破了底线，一朝成名天下知，或者说那部电视剧的主要演员因为都是新人，急切上位动了已经分配好的利益蛋糕，数十年形成的既定的成名之路一朝被打破。之前影视圈儿都叫某某演员，科班学习——龙套（混脸熟）——配角——大配——主演，基本上都是这么熬过来的。可自那部电视剧之后，就成了某某明星，他们的成名之路是颜值高（女的清一色漂亮，男的个顶个的帅气）——大配或主角——炒作——疯狂炒作——红了。

    两相比较，那些十来年还混在娱乐圈儿底层的人会怎么想不言而喻。所有人发现有捷径可走，为什么还要花费几年甚至更长的时间？尤其是其中某位饰演丫鬟的演员，手段尽出简直无所不用，成为某类走捷径成名之路的开创者，堪称“一代宗师”。

    陈征是老牌演员，从小先学的京剧，那会儿就是老先生老前辈手把手的教他，所以他继承了老辈人的那种传承的心胸，愿意提携年轻人。他客气的笑笑：“嘿，咱们共同进步。”

    杨亚洲一挥手，一帮人留下，一帮人跟着王晓明走。丁巍王谦元牛莉三人就跟着陈征老师。

    王晓明不但是摄影师还建剧组副导演，算是杨亚洲之下的第一人，杨导离开的这两天他就负责拍摄剧本上的边边角角的镜头。这个结尾的长镜头是在车水马龙的大街上男主唱一段京剧，表现出影片主角对迷茫生活的抗争的发泄和释然后的一种洒脱精神。场景都选好了，就选在一座人工湖旁边的马路上。

    一行人演员连带摄影厂工十好几个开了两辆面包车才装下，因为是在大街上拍摄要向当地公安局报备申请，外联组的人先去了大兴分局办报备审批手续去了，大家就在马路边略作休息等着。

    陈征老师是个很热心的人，知道牛莉是扮演影片中他老婆的同事，都属于某京剧团的名角儿，跟梁丹妮饰演的女主还一起竞争过一次出国演出的机会。这个角色有些场景是需要京剧唱词和动作的，便笑着跟好学的牛莉讲了讲。转头看丁巍好奇的站在旁边看，笑着问是否来一段。

    丁巍当然不会拒绝，不过提前说好自己只会唱一些秦腔选段，对京剧不太熟悉。

    陈征也不在意，问丁巍会唱什么，丁巍想了想说《周仁回府》第五折《献嫂》。

    他清了清嗓子，目光一紧，右手虚端唱道：“嫂嫂哭声震肝脏，娘子叫骂正气扬。是非曲直欲分讲，我面对着此情口难张。”

    这几句在这一折中是故事高潮处的唱词，主要表现出周仁无奈中带着羞愧，羞愧中又有彷徨无助的复杂心理。曲调高低起伏较大，丁巍表现还算可以，至少唱出了周仁的那种心情。

    丁巍喘口气，陈征笑着拍拍手：“不错啊，感觉有点董小平的味道。”董小平是五十年代京剧大角儿，尤擅《周仁回府》。

    丁巍呵呵一笑，连连摆手，这个太捧了。

    闲聊一阵，陈征给牛莉教动作，拿花枪的那种，丁巍看了两眼没再关注，转头跟王谦元交流起来，主要是取经。王谦元是个好玩儿的人，这人不管是做什么身上都透着一股京城人的痞味儿，尽管他跟杨亚洲是老乡都是东北人。找了个凉快地儿，两人坐下王谦元递给丁巍一根烟，丁巍没拒绝，两人抽了起来。王谦元给他解释，走位是影片拍摄中演员最基本的要求，因为摄像的镜头屏幕一般都是方的，所以有些角度它就拍不到，并且摄像一般需要固定在简易轨道上，这样拍摄出的镜头不会因为抖动产生虚焦。这个时候的拍摄对象比如说人物就需要一个固定的能被镜头摄上的活动区域了，这就是机位区域了。而对应的拍摄对象也就是人一旦开始走动或者转身等动时就要求对着机器且不能出机位区域这个圈儿，所以才有了走位。

    不过一般情况下，摄影组会提前画定走位标志，在地上画条不太显眼的横竖线或者摆放个小道具小物品之类的，提醒演员要在这个固定区域活动。

    一般来说走位很简单，只要上场拍上两三条就能记住了。除了极少数的那么两三个人，哪怕饰演女一号，两三部影视剧拍下来都是摄影机跟着人家走，因为她不会走位。

    丁巍又想起俞老师的叮嘱，再问王谦元，王谦元点点头附和，说了个他亲眼见过的例子。

    在九六年的时候他有机会参演一部都市情感剧，就有个女演员跟制片人走的很近，在片场和女一号拍对手戏的时候故意更改台词想跟女一号抢戏，导演喊停发火骂了一次，女演员仗着背靠制片根本不听，剧组里的人都烦她，导演给摄影和化妆使了个眼色，化妆每次